Penari ballet Soviet dan Rusia Valentina Morozova dikenali sebagai ballerina Eifman yang pertama. Bagi pelukis berbakat, koreografer yang terkenal mencipta beberapa imej wanita yang terang.
Persembahan Boris Eifman menjadi terkenal dengan banyak terima kasih kepada para penari yang sangat berpartisipasi dalamnya. Nama Valentina Nikolaevna dikaitkan dengan karya-karya koreografer terbaik. Ballerina berkolaborasi dengan tuan yang terkenal dari tahun-tahun pertama kewujudan rombongan.
Laluan ke tahap kecemerlangan
Biografi selebriti masa depan bermula pada tahun 1953. Gadis itu dilahirkan di Leningrad pada 15 Februari.
Pada tahun 1971, beliau menerima pendidikan profesionalnya di Sekolah Choreographic Vaganova. Selepas tamat pengajian, graduan itu bekerja di Kuibyshev Theatre. Repertoar beliau hanya termasuk parti klasik. Pada tahun 1978, dia telah dijemput untuk rombongan Eifman Theatre "New Ballet". Koreografer baru memulakan kariernya.
Dengan kemasukannya sendiri, artis tidak pernah menyesali pilihannya. Dia yakin ia tidak masuk akal untuk menonton produksi yang tidak menyebabkan empati peribadi, tidak menjejaskan penonton secara emosi. Untuk kejutan pemain ballerina, repertoar tradisional tetap tidak dituntut. Penyelesaian inovatif adalah luar biasa, tetapi tidak lama kemudian Valentina menyedari bahawa balet klasik telah memudar ke latar belakang.
Memulakan Morozova dengan parti lirikal. Walau bagaimanapun, dia beransur-ansur beralih kepada peranan yang eksklusif tragis, yang jarang berlaku dalam balet.
Dengan kemunculan rombongan baru, artis yang menjadi terkenal kini datang. Berlatarbelakangkan Alla Osipenko dan John Markovsky bersinar di Teater Mariinsky, penyanyi muda itu berasa tidak selamat. Dia ditindas oleh beban tanggungjawab yang besar dan kegelisahan sebelum para bintang di tempat kejadian.
Peranan bintang
Yang pertama membuat nama Valentina Nikolaevna terkenal adalah ballet The Idiot. Frost Eifman mencadangkan peranan Aglaya. Bersama dengannya, berhala-berhala, Markovsky dan Osipenko, menari. Penyanyi itu sangat malu tentang kerja pada imej yang dibentangkan dalam karya klasik.
Boris Yakovlevich pada latihan tidak memberikan konsesi sesiapa sahaja. Dia tidak takut menggunakan kedua-dua kaedah roti halia dan kaedah cambuk. Selalunya, Valentina pulang ke rumah sepenuhnya dan pasti dia tidak akan berjaya. Dan untuk melakukan segala-galanya seperti yang dikehendaki oleh tuan, sangat sukar. Walau bagaimanapun, Valentina sentiasa tersinggung sahaja.
Dengan pemergian rombongan Osipenko kepada Morozova melepasi peranan Nastasya Filippovna. Perjalanannya mula menunjukkan keunikan bakatnya "kepada imejnya." Walaupun Aglaya yang dipentaskan untuk pemain ballerina, Nastasya Filippovna menjadi pesta kegemarannya. Sebab pengiktirafan ini dramatik. Pelakon muda dengan sempurna merasakan heroinnya. Dan pengalaman pengalamannya sendiri cukup.
Dia kemudian memberitahu dalam satu wawancara bahawa di atas panggung dia melemparkan pengalaman terkumpul. Pada masa yang sama, Morozova yakin bahawa parti itu tidak sesuai untuk lulusan yang baru saja tiba selepas sekolah: dia sama sekali tidak berkata apa-apa kepada penonton kerana salah faham tragedi heroin Dostoevsky kerana umurnya.
Cukup aneh, plastik Eifman lebih sesuai untuk Valentina. Bertindak dedikasi membuatnya menjadi pemain ballerina yang sebenar teaternya. Ya, dan lebih banyak rakan sekerja yang berpengalaman ternyata tepat menafsirkan imejnya. Mereka melihat Valentina sebagai artis yang sudah pun ditubuhkan, dengan bakat tragis yang telah diturunkan sepenuhnya.
Pengiktirafan
Kedua-dua artis dan penonton juga disentuh oleh peranan Ibu di Requiem, di mana artis itu dengan sempurna menunjukkan penguasaannya pada plastik Eifman. Dan dalam imej Margarita dalam balet dengan nama yang sama dengan muzik Andrei Petrov, perubahan kehalusan yang terhalang heroin pada awalnya menjadi hipostasis sihir yang sama sekali berbeza semasa bola di Woland mengejutkan. Perbezaan ini ditunjukkan dengan kebajikan.
Dengan bantuan plastik yang tajam dan terang, artis menyerupai penonton yang energik yang dipancarkan oleh setiap orang. Mana-mana pergerakannya seolah-olah suatu penambahbaikan, bukan langkah berlatih. Pelakon di panggung berubah menjadi pengarang koreografer yang sepenuhnya. Ballerina membuktikan bahawa panggilan sebenarnya adalah tarian rohani.
Menurut pengkritik, Margarita dalam membaca solat itu secara lahiriah hampir biasa, dia dibedakan dari orang lain hanya dengan api yang meletus di dalam jiwa. Kesepian heroinnya menjadi jelas dari saat-saat pertama penampilannya di atas panggung. Pertemuan yang pertama dengan jiwa awalnya. Guru, memberikan harapan kepadanya. Dalam perjuangan untuknya, seluruh hidup Margarita akan berlalu. Dia muncul di hadapan penonton bukan sahaja sebagai kawan, tetapi juga sebagai pelajar dan rakan sekutu kekasihnya. Keterampilan yang benar adalah peranan di mana ekspresi satchel, pelawak emosional dan bakatnya yang bertindak, bahagian Theresa Raken dalam pengeluaran "The Killer" berdasarkan karya Zola. Eifman digunakan dalam bermain muzik Mahler, Bach dan Schnittke. Morozova berubah menjadi saraf sebenar dari adegan pertama dengan suami yang sakit sehingga penampilan terakhir, di mana Laurent dan Teresa, disiksa oleh rasa bersalah mereka, memutuskan untuk mati.
