Hermitage adalah salah satu muzium yang paling popular di negara kita; imejnya terhubung dengan kuat di dalam minda kami ke dewan-dewan yang elegan di Istana Musim Sejuk. Malah, Istana Musim Sejuk merupakan bangunan utama dan terbesar muzium, kad lawatannya. Tetapi Istana Musim Sejuk mula ditukarkan untuk memaparkan kemudahan hanya pada abad kedua puluh. Hermitage sebagai muzium tidak bermula dari sini.
Bangunan muzium pertama dalam ensemble seni bina Istana Musim Sejuk boleh dianggap sebagai Pertapaan Kecil, arkitek Felten dan Wallen-Delamot. Bangunan ini terdiri daripada dua pavilion - utara dan selatan, dan dua galeri terletak di sisi Taman Hanging. Galeri dibina yang terakhir, tetapi mereka telah diperuntukkan untuk mempamerkan objek seni. Gambar-gambar di galeri diletakkan dengan cara menggantung, "trellis" tergantung.
Memandangkan tujuannya, dinding galeri sangat dihalang. Beban hiasan utama jatuh pada kanvas, ia dihiasi dengan pelbagai cetakan stuko dan untuk mengelakkan kebosanan, kerana panjangnya yang besar, kubah palsu kecil dan gerbang silinder dibuat di sini. Di bawah kubah medali bunga adalah potret profil pelepasan seniman, pengukir, saintis dan arkitek Eropah Barat dan Rusia yang terkenal - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo dan lain-lain. Ini, menurut pencipta mereka, sepatutnya menjadi kawasan muzium di era klasik klasik.
Bangunan kedua, yang dimaksudkan untuk penyimpanan objek seni, adalah Pertapaan Besar, kemudian dipanggil Lama. Pada mulanya, ia terdiri daripada dua bangunan - sebuah bangunan sejajar dengan Small Hermitage di sepanjang Istana Istana dan bangunan Loggia Raphael, dibina sedikit kemudian, bersempadan dengan bangunan sebelumnya, sepanjang Terusan Musim Sejuk. Di Hermitage Great, arkitek Felten terdapat sebuah perpustakaan kesusasteraan Rusia, beberapa bilik disediakan untuk dewan kediaman.
Di dalam bangunan Loggia Raphael, arkitek Quarenghi tidak hanya menyimpan salinan mural Vatican. Dewan dengan tingkap-tingkap di halaman, bilik-bilik di Utara dan Selatan di hujungnya ditujukan untuk menyimpan koleksi seni. Membuatnya agak mudah. Di dewan tengah, medali dengan pelepasan terletak di atas tingkap, dan ceruk-ceruk dengan siling hemisfera yang diletakkan di hujungnya. Di tingkat bawah, susun atur yang hampir tepatnya bersesuaian dengan bahagian atas, sebuah perpustakaan kesusasteraan asing disusun mengikut masa. The Raphael Loggia Corps telah hilang sepenuhnya, hanya dinding di sebelah kanal kekal. Bilik dengan salinan lukisan Vatican dibina ke dalam bangunan New Hermitage.
Selepas pembukaan New Hermitage, perhimpunan istana berpindah ke sana. Pada pertengahan abad ke-19, arkitek Stackenschneider mengatur ruang tamu, bilik darjah dan dewan upacara di bekas bilik pameran Old Hermitage. Lantai dasar diduduki oleh institusi negeri untuk beberapa waktu.
Pada masa ini, tingkat kedua sekali lagi disediakan untuk dewan pameran. Di sini, susun atur dua suite membujur dipelihara - satu menghadap ke tanggul, yang kedua ke halaman, dan trim yang dimaksudkan oleh Shtakenschneider untuk ruang kediaman. Terutama dihiasi elegan adalah dewan dengan tingkap di Neva - Enfilade Depan. Ia dibuka oleh bekas pejabat hadapan dengan tiang jasper, pilaster yang indah, pintu kayu berwarna dengan medali warna porselin yang dicat, cetakan stucco gilded dan panel yang indah di siling dan di atas pintu. Hiasan dewan bilik besar dan paling elegan di Old Hermitage amazes dengan pelbagai unsur hiasan dan bahan yang digunakan. Di sini jasper dan marmar, porfiri dan lapis lazuli. Bilik kedua adalah pelan segi lapan dalam pelan, disekat oleh kubah. Di sini, seperti di bilik-bilik berikut, beban hiasan utama jatuh di siling, dihiasi dengan banyaknya dengan acuan stucco yang disepuh, dan disulam dengan penyisipan yang indah.
Dewan Perjumpaan Baru sudah mempunyai watak muzium tertentu. Untuk reka bentuk, arkitek Jerman, Leo von Klenze, yang sudah mempunyai pengalaman membina sebuah muzium awam - yang Pinakothek Munich - terlibat. Pembinaan bangunan dan hiasan dipimpin oleh N. Efimov.
Menurut idea Klenze, arca zaman Kuno dan Moden, serta seni antik, akan dipamerkan di tingkat bawah. Oleh itu, beberapa dewan dihiasi semangat kuno. Salah satunya - Dua Puluh Lebar dimaksudkan untuk vas Yunani dan Etruscan. Ia dibina seperti basilika antik. Siling ditutup dengan lukisan dalam gaya keramik antik, dan di dinding adalah komposisi plot dalam gaya Yunani. Lantai itu berjubin dengan perhiasan acanthus dan jambul. Satu lagi dewan arca Kuno diselesaikan dalam bentuk halaman antik. Dihiasi dengan tiang-tiang Corinth yang berkotak putih, dindingnya dibarisi dengan marmar buatan warna ungu gelap, dan lantai berjubin dihiasi dengan perhiasan geometri dan bunga.
Dewan, di mana arkitek yang dimaksudkan untuk mempamerkan patung Zaman Kontemporari, ditambah dengan medali dengan profil Michelangelo, Canova, Martos dan lain-lain. Potret pengukir yang luar biasa terletak di siling, yang di dalam dewan ini membawa beban hiasan utama. Kotak peti besi ditutup dengan peti besi kotak dengan acuan dan ditutupi dengan hiasan stuko. Dinding ditutup dengan marmar tiruan hijau yang mendalam.
Di dewan yang tinggal di tingkat pertama, dinding juga dipenuhi dengan marmar buatan berwarna, dan siling sama ada dengan corak dicat dengan corak bunga dalam semangat antik, atau lurus, dihiasi dengan caisson.
Lantai kedua membuka galeri Sejarah lukisan kuno. Galeri ini terdiri daripada empat bilik persegi, masing-masing disekat oleh kubah. Pada layar yang menyokong kubah diletakkan potret pelepasan seniman terkenal, termasuk Leo von Klenze sendiri. Untuk menghiasi galeri, lukisan-lukisan ditulis untuk memberitahu sejarah lukisan.
Premis paling utama di tingkat dua adalah enfilade tiga bilik dengan cahaya overhead. Kubah-kubah berkubah raksasa sepenuhnya ditutup dengan pengacuan arabesque. Dewan direka untuk kerja-kerja format besar. Balai khemah terkenal kerana fakta bahawa dalam siling gable, sistem khemah keseluruhan ditutup dengan lukisan yang boleh dilihat.
Ciri Hermitage Baru ialah bangunan ini dikandung dan ditakrifkan tepat untuk mempamerkan objek seni. Pertengahan abad ke-19 dalam seni bina Rusia adalah masa untuk beralih kepada pelbagai gaya seni bina masa lalu. Membuat dewan yang ditujukan untuk muzium, cuba mewujudkan keharmonian objek yang dipamerkan dan pedalaman, Leo von Klenze mempunyai peluang gembira untuk menggunakan unsur-unsur seni bina Yunani, Rom dan Renaissance.
